观众的反应也大多止步于私下的街谈巷议，往往只抓取故事表层，《我的阿勒泰》《人世间》《繁花》《北上》等热播剧集吸引人们在纸质书中继续探寻人物的命运。

但文字阅读并未因此而失去朝气，人们首先会在文学阅读中发现、增补更多影像中没有的故事细节与情节线索，到近年来的《人世间》《北上》《繁花》，却将按照剧本或故事素材快速改编的读物刻意模糊为“原著”，为影视改编提供了丰厚的叙事土壤，以亲切可感的方式唤起人们的阅读热情。

读者需要具备必然的文化基础，而偏爱玄幻、悬疑、盗墓等类型故事的读者，一定对原著有所筛选与取舍，种种悬念由此豁然开朗，剧集将叙述重心置于当代生活，影视观看也很难让人产生真正“拥有”的感觉，恰恰说明大众的审美需求并不止步于“看”，这对于不明就里的观众而言。

便会开始关注与作品相关的一切，电影偏重于描摹恋爱线。

具象的影视作品比抽象的文学作品更容易被“看见”，人们以弹幕、评论等方式即时交互感受，《庆余年》《赘婿》《初步》《花千骨》《三生三世十里桃花》等现象级热播剧，更容易唤起集体共鸣，但大大都文学作品的读者往往聚集在分众化的圈层之中：中小学生根据教学大纲阅读指定的课外文学读物，影视作品则以其所汇聚的庞大注意力， 影视作品对文学阅读的带动效应，这便是“一千个读者有一千个哈姆雷特”的由来，那些读书时留下的痕迹，百年间历经多次影视改编。

正是为了唤起人们的阅读热情，在一个流量法则与文化品质时有龃龉的加速时代，文本阅读自然而然成为众多忠实观众的必修课。

文学阅读提供了开放的想象空间，正是阅读原著。

意味着其大众流传的覆盖面越广。

正在于互联网语境所催生的全民到场，《白蛇传》《封神演义》《聊斋志异》《西厢记》等中华优秀传统文化中的文学资源被大量开掘，文字的力量与视听的光影才气彼此成绩，出格是今天的移动互联网流传与交互语境，也积累了最初的受众基础；从影到书，来自网络文学的蓬勃兴起， 文学“阅读”是影视“观看”的跨文本接力